Home / 2018 / Avqust

Yazmağa başladığım 5 il ərzində cəmi bir mövzuda yazmışam. “Əlillik”. Bəli, bu günə qədər yalnız əlillik və əlilliyi olan insanlar haqda yazmışam. Bu mövzuda 3 kitabım çıxıb. Almanax hazırlamışam. Qəzet, jurnal və saytlarda məqalələrim dərc olunub. Yazılarım xarici mətbuatda yayınlanıb. Tez-tez məndən niyə başqa mövzularda yazmadığımı soruşurdular. Hər dəfə də cavabım eyni olurdu. Mən özüm də bu həyatın içində olduğum üçün. Istəmirəm yazdıqlarım təxəyyül məhsulu olsun. Duyğular da daxil hər şeyin real olmasını istəmişəm. Bu dəfə isə fərqli bir mövzuda yazacam. Məhəbbət mövzusunda. Bu günədək məhəbbət, sevgi haqda heç nə yazmamışdım və bu dəfə bu mövzuda yazmaq ehtiyacı hiss etdim özümdə. Çünki bir neçə ay öncə özüm də bilmədən və istəmədən bir xanıma vurulduğumu hiss etdim. Dostuma.

                                                                                              ETİRAF

Onunla ilyarım öncə, kitabımın imza günündə tanış olduq. Əlindəki kitabı imzalatmaq üçün mənə yaxınlaşdıqda mənimlə bir layihə haqda danışmaq istədiyini bildirdi. 3 gün sonra görüşdük və fiziki məhdudiyyətli insanlar üçün həyata keçirtmək istədiyi layihəsi haqda danışdı. Layihəni hərtərəfli müzakirə etdik və ona dəstək olacağıma söz verdim. Ondan ayrılarkən gənc və cazibədar bir qızın əlil insanlarla işləmək istədiyinə təəccüblənərkən, bu qıza vurulacağımı və onun həyatımın vazkeçilməz varlığına çevriləcəyini ağlıma belə gətirmirdim.

Ilk aylar hər şey adi qaydada gedirdi. Arabir facebookda yazışır, tədbirlərdə görüşürdük. Bir müddət keçdikdən sonra isə onu daha çox görmək, onunla daha çox ünsiyyətdə olmaq ehtiyacı duydum içimdə. Bəzən səbəbsiz yerə yazışır və ya zəng vururdum. Ilk öncə bunun niyə belə olduğunu anlamasam da sonradan hər şeyin fərqinə vardım. Xətrini dünyalar qədər istədiyim, böyük hörmət bəslədiyim dostuma vurulmuşdum. Ilk vaxtlar bunun keçici bir həvəs olduğunu düşünsəm də vəziyyət gedərək ciddilləşirdi. Sadəcə dostum olan bu qız artıq mənim üçün xüsusi əhəmiyyət kəsb edən bir insana çevrilmişdi. Dırnağı sınsa ürəyim parçalanacaq qədər əvəzsiz varlıq olmuşdu mənim üçün. İnsanların ilk baxışdan bir-birilərinə qarşı sevgi hissi duya bilmələrini təbii hal kimi qarşılasam da öz hisslərimə biganə yanaşmağa çalışırdım. Lakin zaman keçdikcə onun üçün daha çox darıxdığımı hiss edirdim. Onu görməyəndə üzümə, qəlbimə, ruhuma dərin bir hüzn çökür, ətrafdakı gözəllikləri görmür, dərk etmirdim. Harada oluramsa-olum xəyalım ruhumu çəkib onun yanına aparırdı.

Onu təsvir etmək mənim üçün xoş olduğu qədər də çətindir. Çünki mən mövcud olmayan sözləri yaradacaq qədər mükəmməl deyiləm. Amma o, bütün mükəmməl cümlələri əridəcək və kölgədə qoyacaq qədər misilsiz qızdır. Əminəm ki ondan gözəli yoxdur. Bəzən mənə elə gəlir ki illərlə danışsam da, yazsam da yenə də onun gözəlliyini təsvir edib, bitirə bilməyəcəm. Onunla sadəcə yazışmaq belə böyük zövq verir mənə. Onun yanında olanda, onunla ünsiyyət quranda özümü bütün problemlərdən və dərdlərdən uzaq, hər şeydən və hər kəsdən yüksəkdə hiss edirəm. Sözlə ifadə edə bilmədiyim bir harmoniya, bir rahatlıq hiss edirəm içimdə. Gözlərim gülür, qəlbim şənlənir, ruhum bayram edir. Bəli, etiraf edirəm. Sevirəm onu! Dəlicəsinə sevirəm! Ətrafımda yüzlərlə qız olduğu halda məhs ona vuruldum.

Bəzən olur ki hanısısa xarici müğənniyə vurulursan. Şəkillərini toplayırsan, mahnılarını dinləyirsən. Onun xəyalı ilə yaşayırsan. Amma ona toxuna bilmirsən, ünsiyyət yarada bilmirsən. Elə beləcə, uzaqdan-uzağa sevirsən və buna görə əzab çəkirsən. Mənim də sevgim buna bənzəyir, amma bir az fərqli formada. Mən onunla ünsiyət yarada bilirəm, ancaq hisslərimi etiraf edə bilmirəm. Sevmək və hiss etdirməmək. Aşiq olmaq və bunu qarşı tərəfə bildirməmək. Bilirəm ki bu natamamlıqdır. Bunların fərqindəyəm. Ancaq yenə də bunu ona bildirə bilmirəm. Çünki aramızda böyük uçurum var. Artıq 37 yaşım var. Fiziki problemlər burulğanında çabalayıram. Maddi vəziyətim də ürəkaçan deyil. Bu həyatda ona verə biləcək fərqli heç nəyim yoxdu. O isə gözəldi, gəncdi. Hər şeyin ən yaxşısına layiqdi. Ətrafında onu xoşbəxt edə biləcək, ona istədiyi çox şeyi verə biləcək xeyli sayda insan var. Bəli, aramızda böyük bir uçurum var. Bu səbəbdən də sevgimi ona etiraf edə bilmirəm. Düşünürəm ki hisslərimdən xəbər tutsa uzaqlaşar məndən.

Ona toxunmağı, onu hiss etməyi elə ürəkdən istəyirəm ki. Bunun nə qədər davam edəcəyini və nə ilə bitəcəyini bilmirəm. Bəlkə də bir gün məsələni anlayacaq və birdəfəlik uzaqlaşacaq məndən. Bəlkə də əksinə …. Nəticəsini bilmək istədiyim o qədər çox “bəlkə” var ki. Hərdən məsələni ona etiraf edərək rahatlamaq istəyirəm. Hərdən də başımı ciddi işlələrlə qatıb, unutmaq istiyirəm onu. Ancaq alınmır. Nə unuda bilirəm, nə də etiraf edə bilirəm.

P.S Bu yazını oxuyan dostlar, tanışlar məndən soruşacaqlar “Kimdir o qız ? Onun adı nədir ?” Mən isə deyəcəm ”Onun adı ……”

A.Balkrişna. Zehni Gücün Mənbəyi

(Açarya Balkrişna – 1972-ci ildə Nepalda doğulub. 2006-cı ildə Patanjali Ayurved şirkərini qurub. Yoqa elminin populyarlaşması sahəsində fəaliyyət göstərir. Alatoran Yayınlarında Açarya Balkrişnanın 4 kitabı nəşr olunub. Aşağıda “Yoga Vijnanam” kitabından parçanı oxuculara təqdim edirik)

İnsan ağlında, nitqində və ya canında olan bütün oğurluq vərdişlərindən əl çəkdiyi zaman ən incə duyğular əldə edə bilər. Brahmacarya ilə bağlı olan davamlılıq viryada artışa səbəb olur, beləliklə bu da insana zehni və fiziki cəhətdən güc qazanmağa kömək edir.  Bunları yerinə yetirilmiş yoqi ardıcıllarına kömək etməyə qadir olur.

Aparigraha zərərli və əhəmiyyətsiz düşüncə və varlıqlardan əl çəkməkdir. Aparigrahanın davamlılığı  insanı Mən nə üçün yarandım?, Haradan gəlirəm?, Həyatın məqsədi nədir? və s. kimi suallar ilə bağlı düşünməyə vadar edir və maraq doğurur.

Təcrübəçidə suallara cavab tapmaq üçün maraq yarandığına görə insan həmçinin bu suallarla bağlı məlumat əldə edir.

Sauca (təmizlik), santosa (məmnuniyyət), tapa (dözümlülük), svadhyaya (özünü tərbiyə etmək) və isvara-pranidhana (Allaha bağlılıq)- bu beşlik niyama adlanır.

Sauca vərdişinin davamlı tətbiq edilməsi və napaklıqların azaldılması ilə, insan bədənin hissələri üçün jugupsanı (nifrət) təkmilləşdirir. Yoqi də başqalarından ayrı qalır.(Daxili təmizlik düzgün rəftar, həqiqi danışıq, bilik, mühazirə və digər dözümlülüklərlə qazanılır. Xarici təmizlik isə insan bədəninin, ətrafın,yolların, geyimlərin və qidaların və s.-nin  su ilə yuyulması vasitəsilə əldə edilir. 

Hər cür trsnaları (arzu) geridə qoyan və santosa (məmnuniyyət) hissi keçirən yoqi bütün sevinclərdən üstün olan xoşbəxtliyi nail olur.

 Tapalar bədənin dosalarını (napaklıqlarını) aradan qaldırır və bədəni daha sağlam hala gətirir.Tapas ilə insan indriyalar (duyğu orqanları) üzərində hakimiyyət qazanır, bu da duyğu predmetlərini uzaqdan qavramaq üçün indriyaların qabiliyyətinin artmasına gətirib çıxarır.

Vedaya bramha da deyilir. Svadhyaya Vedalar kimi moksa əsərlərin araşdırılması və pranava və gayatri kimi mantraların mənaları ilə oxunmasıdır. Svadhyaya ilə şəxs dahi alim, yoqi və ruhani şəxs ola bilər.

Səylə və sədaqətlə yoqa ilə məşğul olan, İsvaraya sadiq qalan və hər hansı qarşılıq  gözləmədən karmalarını (əməllərini) İsvaraya həsr edən sadhakalar , samadhi mərhələsinə çatır.

 Asana, məs. padmasana, svastikasana, və s. üçün bədənin sabit və rahat vəziyyətdə qalması halıdır.

 Asananın uzunmüddətli və düzgün tətbiqi isti və ya soyuqdan, xoşbəxtlik və ya məyusluqdan təsirlənməyən sadhakanı gücləndirir. Bununla da, sadhakanın kənar təsirlərdən narahat olmayacağını və asanlıqla dhyana vəziyyətinə çatacağını demək mümkündür.

Asanalar yerinə yetirildikdən sonra, yoqa-sastralar ilə məşğul olan alimlər tərəfindən müəyyən edildiyi kimi həyata keçirilməli olan inhalasiya və ekshalasiyanın (nəfəs alıb-vermə) sürətini nəzarətdə saxlamaq pranayama adlanır.

Pranayamanın tətbiqinin iki əsas faydası vardır. Birincisi, vivekajnana (təmkinlilik haqqında məlumat) üzə çıxır və nəticədə  cahillik azalır. İkinci faydası isə dharanaların(düşüncə) güclənməsi və təkmilləşməsidir və eyni zamanda yoqabhyasının (yoqa təcrübəçisi) manası (fikir) idarə etmək və istədiyi zaman dayandırmaq qabiliyyətinə malik olmasıdır.

Cittaya (fikir) görə uyğun obyektlərdən indriyaların (duyğu orqanlarının) uzaq tutulmasına pratyahara deyilir. İndriyalar duyğu orqanları ilə əlaqəni itirdikdən sonra cittaya uyğun hərəkət etməlidir. Cittaya nəzarət edildikdə,  indriyalara da məhdudiyyət qoyulur. Buna pratyahara deyilir. Pratyaharanın yerinə yetirilməsi indriyalar üzərində paramavasyataya (tam nəzarət) gətirib çıxarır. İndriyalar öz məqsədlərdindən uzaqlaşaraq  sabitliyə qovuşurlar.

Dharana nabhi çakra, hrdaya kamala və s. hissəsində fikirn sabitləşməsidir. Bu samadhiyə nail olmaq istiqamətində ilk mərhələdir.

Dhyana  citta üzərində düşünülən hissədə davamlı olaraq dəyişən və ya stabil qalan jneyaviskaya jnana  halıdır.Bu dhyana adlanır.  Dhyana samadhidən öncə gəlir.

Dhyana (meditasiya) sadhaka üçün çox əhəmiyyətli hesab edilir, çünki bütün napaklıqları aradan qaldırır və cittanı (fikir) sakitləşdirir. Bütün qaydalara əməl edən və mütəmadi olaraq yoqa ilə məşğul olan şəxs dhyananın (meditasiya) mənəvi sadhanasında dözümlü sabit qalmaq üçün ilk növbədə beynində xoşbəxtliyi hiss etməlidir.

Yama və niyamaları etməyən və ağlında raga-dvesa (bağlılıq və nifrət) olan şəxs meditasiya edə bilməz. Beləliklə, sadhaka ilk növbədə manasını (fikir) təmizləməlidir və visayasaktini ( predmetlərə olan bağlılıq və məmnuniyyət hissi) aradan qaldırmalıdır.

Sadhakanın cittasının raga-dvesadan (bağlılıq və nifrət) qurtulduqdan sonra xoşbəxtlik əldə etməsinə və visayalara (duyğu orqanları) qarşı nifrətinin artmasına imkan yaranır. Qədim vaxtlardan bəri, maharsilərimiz dhyananın manasın (fikir) yoqanın visayaları üzərində cəmlənməsi və bütün digər visayalardan uzaq durması faktını göstərmişdirlər. Bu yalnız nirvisayi (duyğularına bağlı olmayan) olan şəxsin dhyanaya nail olacağını göstərir.Raga (dünyaya bağlı) olan insanlar isə heç vaxt dhyanaya nail ola bilməzlər.

 Davranışlarda olan problemlər aradan qaldırıldıqda, citta (fikir) da  eyni zamanda təmizlənir. Suddha (təmiz) citta dhyanaya (meditasiya) yönəldikdə, sadhaka bu vəziyyəti xoşbəxt və rahat halda uzun müddət qoruyub saxlaya bilər.

Beləliklə, cittanın təmizlənməsi dhyananın mulasıdır (əsas).Yalnız təmiz və samatva (insaflı) citta dhyananı yerinə yetirə bilər.

Yalnız təyin edilmiş ahara (qida) ilə qidalanan və sağlam mühitdə yaşayan, səylə çalışan və müntəzəm şəkildə yatan və oyanan şəxs, mütəmadi olaraq  uzun müddət dhyana (meditasiya) edə bilər.

Ekantasevi (təklikdə yaşayan), mitabhoji (ölçülü şəkildə qidalanan), sabit vafisi (nitq), bədəni və ağlı olan şəxs meditasiya edə bilər.

Sadhaka gündəlik olaraq səhər və axşam saatlarında sabit rejimdə uzun müddətli dhyananı (asana halında oturmaq) həyata keçirmək üçün səy göstərməlidir.

 Sabit yerdə həyata keçirilən dhyananın vaxtı müntəzəm olduğu halda, dhyana prossesində irəliləyiş müşahidə olunur.

Dhyananın həyata keçirilməsinə maneçilik törədən hər şeydən əl çəkilməlidir və dhyana prossesini dəstəkləyən şeylər isə düşüncə və əməldə hər an izlənilməlidir.

Sadhaka müvafiq olaraq sukhabhoga (xoşbəxtlik), duhkha (acizlik), punya (xeyirxahlıq) and apunya (həssaslıq) hissi olan insanlara qarşı maitri (dostluq), karuna (mərhəmət), mudita (sevinc) and upeksa (laqeydlik) hisləri ilə yanaşmalıdır.

Bu şəkildə emosiyalarını idarə edə bilən şəxs xoşbəxt olur və beləliklə, dhyananın sadhanasını düzgün şəkildə həyata keçirə bilir və samadhi qazanır.

İnsan ürəyində İsvaraya dərin sədaqət bəsləyərək meditasiya etməlidir. İsvara mərhəmət okeanıdır. İsvara tamamilə bhaktinin (sədaqət) nəticəsidir. İsvara-pranidhananın tətbiqi meditasiya edən sadhakanının samprajnata samadhini (şüurlu hipnoz) asanlıqla yerinə yetirməsinə gətirib çıxarır.

Alimlər samadhini dhyana halı olaraq adlandırırlar, burada dhyana dhyeyanı (meditasiyanın məqsədi) işıqlandırır və dhyanatmaka svarupada (meditasiya forması) boşluqda kimi davranır və ya hiss edir.

Dharana, dhyana və samadhi birlikdə tətbiq edildikdə və ya sadhaka bu üç halı birlikdə yerinə yetirdikdə, samyama  da yerinə yetirilmiş olur.

İnsan samyamanın tətbiqi ilə prajnaloka (yüksək intellektin maarifləndirilməsi) əldə edir və prajnaloka ilə isə özü-özünü yaxşılaşdıra və özünü göstərə bilər.

İnsanın ətrafında onu bütün vyadhis (fiziki və ruhi xəstəliklər) və vikaralardan (xəstəliklər) qorunmaq üçün keçilməz bir qalxan kimi fəaliyyət göstərən güclü aura yaranır.

Lakin, ümumilikdə, yoqanın bütün hissələrinin həyata keçirilməsi şəxs yalnız  asamprajnata-samadhi (samadhinin ən son mərhələsi) halında olduğu zaman baş verir.

Bu yoqa yolunu keçən şəxs məqsədini ağlında tutaraq sədaqətlə abhyasaya (davamlı təcrübə) başlamalıdır. Hədəf üçün qərar alınan andan etibarən, şəxs bu andan qismi fayda almağa başlayır. Bununla yanaşı, gələcəkdə mövcud olacaq olan digər üsullar və ya şəxsin məqsədinə uyğun olaraq digər sahələrdə mövcud olan məqsədyönlü üsullar da ola bilər.

Ədəbiyyat və siyasət

 

Bu yaxında məşhur Kot-D’İvuarlı futbolçu Didier Drogba-nın öz ölkəsində vətəndaş müharibəsinin qarşısını almaqda necə iştirak etməsi barədə oxudum. Əlaqəsiz görünsə də, ağlıma öz ölkəmizdə də gedən mübahisə gəldi: Ədəbiyyat adamları siyasi və ya vətəndaş mövqeyi qoymalıdırlarmı ortaya?

Bir qrup adam fikirləşir ki, bu, vacibdir, onlar cəmiyyətin tanınmış simalarıdır və oxucu, bəzən fanat kütlələri olur, onların sözü əhəmiyyətlidir. Bir qrup isə düşünür ki, ədəbiyyat adamlarının elə bir vəzifəsi yoxdur. Əsər yazmaq səni siyasətlə bağlı fikir bildirmək vəzifəsi ilə yükləməməlidir, yazarın işi yazmaqdır. “Ədəbiyyatın siyasətə dəxli olmalıdırmı?” – yığcam ifadə etsək, sualımız belə səslənər. Bu barədə xeyli yazılıb.

Yamayka mənşəli Kanada yazarı Olive Senior Trinidadda Bocas Ədəbiyyat Festivalındakı çıxışında deyirdi ki, “Biz hamımız siyasətin tələsinə düşmüşük, çünki biz hər birimiz, o cümlədən yazıçılar haranınsa vətəndaşlarıyıq, biz siyasi qərarların bizə təsirindən qaça bilmərik. Ona görə də “Ədəbiyat siyasi olmalıdırmı?” sualını vermək əvəzinə mən bunu belə ifadə edərdim: Ədəbiyat siyasidir, çünki biz – ədəbiyatın yaradıcıları siyasi heyvanlarıq; bu, bizim insan kimi, dünya vətəndaşı kimi məsuliyyətimizi qəbul etməyin bir hissəsidir.”

Bu, daha çox sol düşüncə tərzinin mövqeyi ilə səsləşən fikirlərdir. Çünki solun maksimalist ucu olan marksizmdə məsələ daha kəskin qoyulur. Dövlətsiz və kommunalardan ibarət cəmiyyətdə yaradıcı insanların fikirləri siyasi nöqteyi-nəzərdən çox önəmli olmalıdır. İdeoloji olaraq, hər kəsin dəstəyinə ehtiyac duyan belə cəmiyyət tipində daha çox adamın fikirlərinə nüfuz edə bilən məşhurlar (müasir dünyada bu, ingiliscə “celebrity” adlanır) həlledici fikir söyləyə bilərlər. Ona görə də solun ideoloji əsaslarını yazan müəlliflərin əksəriyyəti bu məsələyə önəm verib və ədəbiyyatın nəinki siyasətə dəxli olduqlarını qeyd ediblər, eləcə də onun siyasi vəzifələrini sadalayıblar.

Konservativ sağçılarda isə əksinədir – Micah Mattix qeyd edir ki, konseravativlər son 50 ildə ədəbiyyatın siyasətdə rolunu görməzdən gəliblər. Yəqin elə buna görədir ki, Qərbin ədəbi yaradıcı adamlarının çoxu solçu kimi tanınıblar.

Son dövrlər ədəbiyyatdan daha çox ictimai həyatda çəkisini sürətlə artırmaqda olan post-modernist yanaşma isə bu 2 mövqeyin ortasını və ya hər ikisini özündə birləşdirib təqdim edir. “Ruhunu itirmiş qadın” (“The Woman Who Lost Her Soul”) bestsellerinin müəllifi Bob Shacochis bizim suala cavab verərkən, ədəbiyyatı 2 yerə ayırır: siyasi təcrübənin ədəbiyyatı və məişət təcrübəsinin ədəbiyyatı. Shacochis öz yaradıcılığında bu 2 sahəni ayrıca işləyib. Məşhur GQ jurnalında illərlə yazdığı “Dining In” köşəsində o, yemək reseptləri haqqında çoxlu yazılar yazıb, sonra bütün bunları “Domesticity” (Ailəcanlılıq, Evdarlıq) adlı kitabda toplayıb. Amma Shacochis-in romanları, eləcə də Yeni Jurnalistika adlandırdığı təsirli işi daha geniş siyasi məsələlərdən, müharibə jurnalisti kimi topladığı məlumatlardan, siyasi, iqtisadi, sosial qüvvələrin insanlararası əlaqələri necə formalaşdırmasından bəhs edir. Müsahibələrinin birində yazıçı bildirmişdir ki, romançı kimi onun əsas məqsədi yaxşı cümlələr yazmaqla yanaşı “Amerikanın dünyada hər kəsə necə təsir etməsi barədə amerikalıların daxili hissiyatının yaradılmasına cəhd etmək”dir.

Gördüyümüz kimi, yanaşma tərzi post-modern olan Bob Shacochis yazdıqlarının siyasətə həm dəxli olduğunu göstərir, həm də yox. “Domesticity” altında yazılanların dəxli yoxdur, amma digər əsərlərində müəllifin məqsədi Amerikanın imici barədə amerikanların daxili hissiyatını yaratmaqdır.

Ümumiyyətlə, post-modern yanaşma siyasətin özündə daha çox etirazlar doğurur. Məsələn, Trump seçki təşviqatnda ənənəvi qəbul olunmuş dəyərlər zəncirini qırdı, rasist, ifrat sağçı fikirlər səsləndirdi və seçildi. Dəyərləri yenidən dəyərləndirmək, liberal-demokrat dünyanın uğurlarından daha əvvələ apelyasiya etmək kütlə tərəfindən coşğu ilə qarşılansa da, məsuliyyətli insanlar, xüsusən, gənclər tərəfindən ikrahlı münasibət gördü. Eyni məsələləri Brexit, Şərqi Avropada güclənən sağ-populist, anti-qərbçi mövqe barədə də deyə bilərik. Ümumiyyətlə, dəyər kimi qəbul edilmiş nəsnələrin dəyişdirilməsi, onların yenidən dəyərləndirilməsi, bir sözlə gündəlik adət etdiklərimizə post-modern yanaşma adətən xoş qarşılanmır.

Ədəbiyyatda isə məsələ bir az fərqlidir. Umberto Ekonun “ağsaqqallığı” ilə tüğyan edən post-modern sunami qabağına çıxan möhkəm modernist yanaşmaları darmadağın etməkdədir. 2013-cü ilin italyan filmi olan “Grande Bellezza” (“Böyük Gözəllik”) filmində bunu gözəl təsvir edən maraqlı səhnə var. Varlı insanlar (biz həyat tərzinə görə onlara qlamur deyirik) təşkil etdikləri bahalı əyləncələrə, məclislərə əsl zadəgan nəslindən olan hersoqları, baronları, knyazları dəvət edirlər. Bu zadəganlar kasıbdırlar. Xırda bir məbləğ qarşısında qlamurların məclisində iştirak edir, öz əsl-nəcabətlərinə uyğun davranışları ilə canlı muzey təssüratı yaradır, yüksək səviyyəli danışıqları ilə ev sahiblərini heyrətləndirir, bir sözlə əyləndirirlər. Məclisin sonunda ər-arvad zadəganlar öz mənsəblərinə uyğun etika ilə müraciət edəndə onları dəvət edənlərin saymazyana pul vermələri səhnəsi mənə hazırda ədəbiyyatda post-modern yanaşmanın köhnə modern – “yaxşı-pis”, xilas yanaşmaları üzərində qalibiyyətini xatırladır.

Məhz bu baxımdan Shacochis-in “ikibaşlı” davranışı müasir dövrə daha uyğun görünür. Yazıçı siyasi olmayan, vətəndaş mövqeyi tələb etməyən məsələlərdə yaza, kitab çap edə bilər. Amma istedadı vicdanını ifadə etməyə imkan verirsə, paralel olaraq, yaradıcılığında vətəndaş mövqeyini də qoymalıdır. Əlbəttə, bu, siyasətdə 2 cəbhəyə xidmət etmək anlamına gəlmir. Yəni həm irticanı dəstəkləyib, həm də vətəndaş mövqeyini ifadə edən ayrı-ayrı əsərlər yazmaq deyil bu. Süleyman Rüstəm belə etməyə cəhd göstərirdi (tara aid bir-birinə zidd 2 şeirində). Qeyd etdiyim cür yanaşma siyasi, vətəndaş mövqeyinə aid olmayan mövzularda (məişət, mətbəx və s.) yazmaqla yanaşı digər mövzularda da yazmağı nəzərdə tutur.

Təcrübəyə baxsaq isə, vətəndaş mövqeyi olmayan və ya irticaya qulluq edən ədəbiyyatçılara münasibətdə insanlar daha çox əsərlə müəllifi ayırmaq mövqeyindən çıxış edirlər. Məsələn, Norveçdə Knut Hamsuna münasibət bunun bariz nümunəsidir. Nasistlərə loyal münasibətinə görə onun şəxsiyyətinə hörmət yüksək səviyyədə deyil (məsələn, heykəli yoxdur), amma əsərləri çap edilir, satılır, oxunur. Bu, tarixin verdiyi ədalətli qiymətə oxşayır – nə yazıçı yüksək dəyərlər təbliğ edən əsərlərinin arxasında gizlənə bilir, nə də belə əsərlər yazıçının yüksək qiymətləndirilməyən şəxsiyyətinin altında itib-batır. Bu isə “əsər, yoxsa müəllif?” məsələsidir və bir az fərqli mövzudur.

 

Əlibaba Bacı

hekayə

Bu hekayə bizim uşaqlığımızın əyləncəsi, incə yerişli, nazik səsli, qadın ədalı Əlibaba Bacı haqqındadır. Köhnə fotoşəkillərdə olduğu kimi, tutqun, dumanlı izləri qalıb xatirimdə. Bir zamanlar bizim ata evimizdə, daha doğrusu, evimizin arxasındakı balaca daxmada kirayədə qalan, ölüm xəbərini belə təbəssümlə qarşılayacağınız bir adam, anamın uzaq qohumu Əlibaba bacı.

Günlərin bir günü, Əlibabanın ölümündən 25 il sonra arvadı Nənəgülün ölüm xəbərini eşidəndə Əlibaba bacının o məzlum çöhrəsi canlanır gözlərimin önündə. Ani bir yada salma, sanki o özü də xəyalımda duruş gətirməkdə maraqlı deyil, bir an görünüb öz rahat məkanına, keçmişin qaranlıq zülmətinə geri qayıtmaq istəyir.

Üzüm çardağının altında, çay süfrəsi arxasında oturduğumuz ev əhlindən kimsə Əlibaba bacı haqqında bir-iki sönük xatirə danışır, 25 il əvvəl ölüb getmiş bu adamın portret cizgiləri samavar buğunun havada cızdığı ani rəsmlər kimi görünüb yox olur. Daha sonra, bu cizgiləri tamamlamaqdan ötrü onu tanıyanlardan nələrisə soruşuram. Tək bir oğlu varmış, deyirlər, Qarabağ savaşında həlak olub və Əlibaba oğlunun xiffətinə dözməyərək hadisədən sonra cəmi bir ay yaşayıb.

Mənim uşaqlığımın Əlibabasıysa fərqliydi. Ona baxıb ölümü düşünə bilməzdin, nağıl qəhrəmanı kimi bir inşandı. Onunla zarafat etmək, danışdırıb gülmək xoşumuza gələrdi. Başına çalma bağlayan, qadın tumanı kimi uzun ətəkli, qolları çırmalı pencək geyinən bu adamın zəif damarını tutmuşduq, qəzəb hissinin olmadığını çözmüşdük, başına oyun açsaq da bizə acıqlanmayacaqdı. Qapacağından qorxduğun, dostlaşandan sonra əlini ağzının içinə soxsan belə halını pozmayan sədaqətli it kimi, onun da qəzəb hissindən məhrum olduğunu öz uşaq zəkamızla ayırd etmişdik. Deyəsən elə onunku da ancaq uşaqlarla yaxşı tuturdu. Başqa heç kimlə. Adətən, tənha insanlar belə uşaqcanlı olur. Küçə qapısında oturub tum çırtlayar, gəlib gedənlərə baxardı. Onu daha çox yoldan keçən məhəllə arvadlarıyla, qız-gəlinlə danışıb mırt vuran, qeybət eləyən görərdin, əgər yoldan keçən kişilərdən biri uzaqdan ona səslənsə, “Əlibaba bacı, nətəhərsən?” desə heç nə olmamış kimi, “sağ ol filankəs qardaş, kefin yaxşı olsun” deyər, yoldan keçən adamın ona “bacı” deməsinə aldırmaz, bundan kin-küdurət bağlamazdı.

Şəhərdə tutuna bilməmişdi Əlibaba. SMU-2 adlı inşaat idarəsində fəhləlik edirdi. Arıq, zəif adamdı, ağır işlər onluq deyildi… İlk aylarda Nənəgül də yanındaydı, dildən pəltək bu qadını nədənsə heç xatırlamıram, yaddaşımda uzun tumanlı qara bir kölgə kimi qalıb. Təxmin edirəm, Nənəgülü sevib evlənməmişdi, əmisinin evdə qalmış, özündən dörd yaş böyük qızını məcbur vermişdilər ona. Yəqin ki elə Əlibabanın da həyatında Nənəgül uzun tumanlı qara bir kölgə kimiydi. Bu nə həyat idi yaşayırdı Əlibaba? – yəqin ki beyninin dərin qatlarında daim oyanırdı bu əbədi cavabsız sual. Zamanın, çətin illərin girdabına düşmüşdü, bu girdabın ölçüləri haqqında heç bir təsəvvürü yox idi, baxar-kor kimi bir şey idi, bəlkə də islaholunmaz nikbinliyinin səbəbi heç nəyi dərk etməməsindəydi.

Sonra Nənəgülü kəndə göndərmişdi. Bir müddət tək yaşadı. Biz, bacı qardaşlar Əlibabanın neft lampasıyla işıqlanan balaca otağının pəncərəsindən içəri boylanardıq, bizi görən kimi bayıra çıxacağını, bizimlə oynayacağını bilirdik. Ancaq çox zaman yorğun olardı, üzünü divara çevirib yatardı. Yaddaşımda da elə bu cür qalıb Əlibaba, üzünü divara çevirərək yatmış vəziyyətdə.

Saqqallı uşaq idi, bizimlə yeddişüşə, topaldıqaç, küləbasdırma, gizlənqaç oynardı. Bəzi oyunları da bizə o öyrətmişdi. Amma böyüklərlə söhbəti tutmazdı. Yəqin ki elə bu səbəbdən inşaat idarəsində duruş gətirmədi, təsəvvür etmək çətin deyil, fəhlələrin şit zarafatlarına dözə bilmədi, işdən ayrılıb yenidən kəndə qayıtdı. El-camaat arasında dolanmaq daha asan idi, “ağlaşmabaşı” olmaq özü də bir sənət idi.

Hə, özünəməxsus bir sənəti vardı Əlibabanın, yaxşı ağlaşma deyərdi. Yasın yaraşığı ağlaşmadır deyərlər, ancaq yaxşı bayatı çağırıb, yeri gələndə ölünün adına görə özündən bayatı qondarıb avazla oxuyaraq ürəkləri sızıldatmağı hər adam bacarmaz. Bir nəfər – ağlaşmabaşı deyən mərkəzdə olur, yanıqlı səslə bayatı çağırır, – xüsusi kədərli melodiyası olur bu cür bayatı çağırmaların, – qalanları da ona qoşulub bayatını təkrar edir və kollektiv ağlaşma mərasimi bu şəkildə gerçəkləşdirilirdi. Əlibaba bacı bu işin ustasıydı, xüsusi istedadı vardı, qadın məclislərini ondan yaxşı heç kimsə yola verə bilməzdi. Ölünü urvatlı eləməyi ondan yaxşı kimsə bacarmazdı. Sinə vurar, üzünü cırar, yanıqlı bayatılar çəkərdi, məclis arvadları da ona qoşulub hönkürtü vurardı.

Hər kənddə, qəsəbədə olur belə qadın təbiətli kişilər, Əlibaba da onlardan biriydi. Uşaqlar da, böyüklər də ona “bacı” deyərdi. Bu adamda qəzəb, kin duyğusu yerli-dibli yox idi, ən uzağı səndən küsə bilərdi, o da uzun çəkməzdi, bir də görərdin özü yaxınlaşdı küsülü olduğu adama, “yaxşı dovğa bişirmişəm, bir qab verim iç” dedi. Dovğa söhbəti də elə-belə deyil, Əlibabanın dovğası adnan idi, öz resepti vardı və mövsümə görə bu işin çeşidlərini bilirdi, göyərtini göyərtiyə qatmazdı, yağlı tərə dovğasıydısa ancaq yağlı tərə qatardı, çuğundur yarpağıydısa yalnız çuğundur yarpağı. Kənddə, həyətin ortasında ocaq qalayıb toy qazanında dovğa bişirərdi. Böyük taxta çömçəylə qazanı bullayar, özü də çömçəylə birlikdə bullanardı. Yetimcanlı idi, nə cürsə xəbər tutub kəndin bütün yetimləri həyətə toplaşardı, Əlibaba bacının dovğasından içib qarınlarını doyurardılar. Arvadı Nənəgül deyinərdi, dili qüsurlu, lalapəti idi, nə dediyi anlaşılmazdı, ancaq narazılığı bəlli idi: “yetim-yesiri niyə doldurmusan bu həyətə?”. Əlibaba eyninə almazdı arvadının dediklərini, bir sözü vardı: “ayran ellərdən, tərə çöllərdən” və yetimlərə baxdıqca üzündə dərin kədər ifadəsi əmələ gələrdi, belə anlarda astadan ağlaşma deyərdi. Çünki müharibə dövrünün uşağıydı o, yetimçilik çəkmişdi, qarnı ac olmanın nə demək olduğunu bilirdi.

…Nənəgül öldü, Əlibabadan sonra 25 il yaşadı bu qadın, deyilənə görə pəltək diliylə son nəfəsində ərinin adını çəkib: “Lababa, Lababa”. Əlibaba yada düşdü, kənd klubunun çayxanasında sonuncu dəfə Əlibabanın adı ağızlarda dolaşdı, kiminsə siqaretə vurduğu bir qullab kimi havaya üfürüldü və elə o siqaretin dumanı kimi cəmi bir dəqiqə havada asılı qaldı və yaddaşlardan silinərək öz əsl ölümünə qovuşdu.

Keçmiş zamanlarda maraqlı adlar qoyublar insanlara – Əlibaba, Nənəgül, – özümü nağıllar aləmində hiss edirsən: “Evlərinin arxasındakı nar bağında dolaşırmış, birdən yanına tap deyə bir alma düşüb, almanı atan kim ola, kim ola, qonşu qızı Nənəgül. Ay canı yanmış, demək mənə alma atırsan, hə. Cavabında ağacdan al-qırmızı bir nar dərib qonşunun həyətinə atmış, beləcə öz eşqlərini biri-birinə etiraf etmişlər. Gecələr, hamı yatandan sonra nar bağında görüşüb sevişiblər. Sonra qızı oğlana verməyiblər, oğlan da dönüb quş olub, hər gün alma ağacına qonub oxuyurmuş: “Nənəgül, Ənəgü”, qız da deyirmiş: “Lababa, babbu”… Sonra onlar əfsanəyə döndü…”  

Burda nağıl sona çatır. Onların gerçək həyatı biraz daha acı olub.

Uşaq yaşlarında ata-anasını itirən Əlibabanı öz doğma əmisi götürüb saxlayır. Əmdostusu əzazil qadın olub. Pişik balalarını azdırmazmış, bir torbaya yığıb eləcə basdırarmış. Bir dəfə Əlibaba sarılıq tutub, qadın uşağa it poxu yedizdirib, türkəçarə üsulla müalicə edib. Belə bir müalicə üsulu olub qədimlərdə, adətən it pisliyinə bulaşdırılmış əti qovurur və xəstəyə yedirdirlər, üstündən bir saat keçəndən sonra kimsə bunu xəstəyə deyir, xəstə ögüməyə başlayır, bununla da xəstəlikdən qurtulur. Əlibabanı qapısında nökər kimi işlədib, su daşıtdırıb, paltar yuduzdurub, yun diddirib, yemək bişirtdirib. Qız uşağının görəcəyi bütün işləri Əlibabaya gördürüb. Böyüyüb yekə kişi olanda da, Əlibabadan 4 yaş böyük olan qızlarını, pəltək Nənəgülü ona ərə veriblər, iki baş, dörd əl-ayaq eləyiblər. Əlbaba özü belə deyərmiş: “mənim həyatım – itin ot yeməyi”.

Əlibabanın adı gələndə üzümə təbəssüm qonur, içimdə bir rahatlıq tapıram, dünyada yaxşılıqların daha çox olduğu hissinə qapılıram. Nə üçün belə olur, onu tam olaraq bilmirəm. Bəlkə, həqiqətən onun nağıllardan gəldiyinə inanmışam, ya da elə bizim öz həyatımız da rəngarəng olmadığına görə bu adamın qəribəliklərindən təsəlli tapmışıq. Əlibaba ağlayanda da biz ona gülmüşük, özü də qəhqəhə çəkərək, ələ salaraq, pencəyinin ətəyini dartışdıraraq. Birdən ağlamağını kəsib o da bizə qoşulub gülərdi hər zaman. Yeddişüşə oynayanda, oyun yoldaşımız çatışmayanda ona səslənmişik: “Əlibaba bacı, gəl bizimlə oyna”, o da həvəslə gəlib oynayıb. O qıtlıq, yoxsulluq illərində, mağazada satılan oyuncaqlara baxıb köks ötürəndə, – “eybi yox, böyüyəndə uşaqlarımıza oyuncaq alanda özümüz də oynadarıq” – dediyimiz zamanlarda, Əlibaba bizim evimizin arxasındakı balaca damda kirayədə qaldığı vaxtlarda, çubuqlara parça dolayaraq gəlincik ya da aliminium məftildən araba düzəldərdi, bu da olardı bizim oyuncağımız…

Yaddaşımı qurdalayıb, baxın daha nələr tapıram. Məndən iki yaş kiçik olan bacımla dalaşırıq, əyişirik, biri-birimizə ən iynəli sözlər deyirik, saçları pırpız olduğuna görə adını Anjela Devis qoymuşam, – bu qaradərili amerikalı publisist sovetlərdə çox məşhur idi, tez-tez televizorda göstərirdilər, – bacımın yaralı yerini tapmışam, onu bu adla çağıranda gözləri dolur, ağlamsınırdı. Çox keçmədən mən də öz payımı alıram. Bir gün yenə ona Anjela Devis deyəndə cavabı alnımın ortasına yapışdırır: “Sən də Əlibabasan! Əlibaba bacı!”.

Rus hərbi hissələri hələ Azərbaycanı tərk etməyən illərdə, Kür çayından bir rus əsgərinin meyitini tapıblar. Müsəlman olmadığına görə mollalar yaxın durmayıb, ancaq Əlibaba bacı belə şeylərə baxan deyildi, hökumət adamları gələnə kimi özünü yetirib, meyitin üstündə ağı deyib, kənd arvadları da ona qoşulub ağlaşıblar. Hökumət adamları mərasimin qurtarmasını gözləyib, ağlaşma kəsiləndən sonra meyiti təhvil alıblar. Öz oğlu əsgərlikdəydi Əlibabanın, Qarabağ cəbhəsində vuruşurdu.

Deyirlər, oğlu Fazil əsgər gedən gündən yuxu yatmayıb Əlibaba, yeməkdən kəsilib, xiffət onu əldən salıb. Oğlunun həsrətini ata kimi deyil, bir ana kimi çəkib. Yüksək bir yerə çıxıb havanı qoxlayarmış, küləklər oğlunun qoxusunu gətirir deyə. Fazilin ölüm xəbəri gələn gündən Əlibabanın iki dizinin qapağı qırılıb, nıxtı batıb, vağ kimi ortalıqda gəzirmiş. Öz oğlunun yasında vay-şivən qopartmayıb, ağlaşma deyə bilməyib, yaxasını cırmayıb, üzünə dırnaq atmayıb. Eləcə lal-mat dayanıb baxıb, göz yaşları öz-özünə axıb yanaqları boyunca.

Mənə elə gəlir, orada, o yas yerində olsam, Əlibabanın pencəyini dartışdırsam, dönüb baxacaq və gülümsəyəcəkdi. Belə bir insan idi o, həmin anda yanında onu uşaqlıq oyunlarına səsləyəcək biri olsaydı bəlkə də yasdan, tasadan çıxardı. Ancaq belə olmayıb, kimsə Əlibaba bacıya gedək yeddişüşə oynayaq deməyib, üzü bir daha gülməyib. Cəmi bir ay sonra qara torpaq onu çəkib aparıb özünün əbədi sükunətinə.